音乐版权如何执行风险管控事宜？

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问：音乐内容形式多样，如何从版权角度进行基本区分？答：正确使用音乐版权内容，控制法律风险，首先需要明确其存在的几种主要形式。 1、音乐作品类内容：根据《著作权法实施条例》第4条第3项的规定，音乐作品是指歌曲、交响乐等能够演唱或者演奏的带词或者不带词的作品。最常见的音乐作品表现为曲谱和歌词，曲谱可以和歌词分离单独构成作品，歌词也可以单独构成文字作品。2、音乐录音制品类内容：根据《著作权法实施条例》第5条第2项的规定，录音制品是指任何对表演的声音和其他声音的录制品。音乐录音制品，因其独创性不足，无法获得与音乐作品同等水平的保护，而落入邻接权保护范畴。我们日常接触最多的音乐呈现方式，除了现场表演，就是录音制品。录音制品通常以黑胶唱片、磁带、CD、数字版本等多种格式存储，其承载了音乐作品的具体表达。3、音乐视听类内容：包括音乐类电影作品和类电作品、录像制品等。与录音制品类似，录像制品因其独创性不足，无法获得与电影作品、类电作品同等水平的保护。例如，KTV播放和演唱用的各种音乐视频版本（常见的包括音乐MV、Live版、微电影等）即为该类内容；而时下大热的各种音乐类综艺节目，通常归属于类电作品。问：音乐版权使用风险控制，主要涉及哪些权利主体？答：首先，与音乐版权相关的原始权利主体分别是词曲作者（如果是音乐类视听作品，则权利人为制片方），后续根据不同的使用环境，会相应出现表演者、录音录像制作者、版权代理机构、集体管理组织、音乐分发平台、衍生品开发企业、演艺公司、电台电视台、电信运营商、硬件设备商、网络节目制作机构和播出平台等相关主体，音乐版权和相关权利会在多类主体的参与下得到扩展与丰富。 问：音乐版权使用风险控制主要涉及哪些权利？答：与音乐版权相关的权利可以从以下维度进行区分。 人身权：主要包括作者的署名权和保护作品完整权、表演者表明表演者身份和保护表演形象不受歪曲的权利。以署名权为例，其内涵包括署名或不署名、署真名或署其他名等多种方式，表演者表明身份的权利可以参照署名权适用。近年来因为署名权纠纷引发的诉讼频发，引起业界的广泛关注。在金马奖获奖影片《影》署名权纠纷案中，原告认为制片方在未采用其音乐创作情况下，使用与原告版本高度相似的音乐作品，侵犯了原告的署名权。 财产权：主要包括词曲作者的复制权、发行权、表演权、放映权、摄制权、广播权、信息网络传播权、改编权等，表演者的现场直播权、首次固定权、复制发行权、信息网络传播权，以及录音录像制作者的复制权、发行权、信息网络传播权、许可电视台播放权。其中，如要在网络音乐平台进行播放、缓存、下载等方式使用录音制品，至少需要获得词曲作者、表演者和录音制作者的信息网络传播权授权，缺一不可。对于时下流行的网络音乐表演直播定性问题，目前还存在一定争议，有学者认为该行为属于表演权规制范畴，也有学者认为应该适用兜底条款中的“其他权利”。 此外，部分授权协议中出现的机械灌录权、影音同步权、公开播放权等表述，属于音乐版权领域惯用术语，在我国现行法中找不到准确对应的权项。虽然根据行为特征和实质内涵，可以通过法律解释将其与复制权、表演权、摄制权、放映权等进行近似对应，但二者并不完全一致，特别是产业形态创新带来的权利复合与外延，容易造成法律适用和实际操作方面的困惑和冲突。笔者认为，出台行业性行政法规、部门规章、规范性文件以及司法解释，或者行业组织制定指导意见，将会有效引导行业实践朝着科学规范的方向发展。